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徐悲鸿十副价值不菲的山水花鸟画
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徐悲鸿以画马闻名。马是他的杰作,但他的山水画仍然栩栩如生且自由。下面我收集了一些作品供大家欣赏。

《晚秋栖霞图》轴,现代,徐悲鸿彩绘,纸,彩色,垂直87.3cm,水平47.2cm。

自题:“辛Wei秋游秋霞回国写此。凄惨。”钤“同情的痕迹”白文芳。

辛于1931年,徐悲鸿36岁。

吴谦这一节的左上角标题是:“千里之外,草肠上挂着那一年的草。读着弘义的遗迹,书林字芝怀。贾武吴谦题。 “甲午年是1954年,那时徐悲鸿逝世一周年。

徐悲鸿在山水画创作中倡导“外教的创造”,描绘自然的真实景象,反对自清初“四大天王”以来一直追求笔墨的“风格山水”。这张照片是他在参观南京栖霞山后创作的,其构思新颖,风景独特。图片的右半部分显示了陡峭的悬崖,左半部分显示了松树枝的松树。在恶劣的生活环境中,树木用自己的树枝展现出顽强的生命力,用自己的绿叶装饰大自然的色彩,而徐悲鸿用鲜活的水墨创造了不朽的艺术篇章。山上美丽的风景照得灿烂。

《老殿古杉图》轴,现代,徐悲鸿彩绘,纸,彩色,垂直86.4cm,水平76.4cm。

自题:“西天目山的老庙宇,古老的松树,天空,不少于一万个。在三年的秋季游的秋天,记忆中的回忆。烈洪。”钤“悲伤”的白色印章。

在过去的三年中,指的是中华民国第三年(1934年),徐悲鸿今年39岁。

1934年8月,徐悲鸿从威尼斯、佛罗伦萨、罗马和莫斯科返回前苏联。今年9月,他不顾旅途劳累,带领南京中央大学艺术系学生孙杜奇、杨建厚、温金阳、林佳琪等来到浙江天目山。他一边细心地指导学生,一边积极地创造。这是他画的一座旧宫殿前的一棵古老的杉木素描。

这幅画构思巧妙。利用对比度和隐蔽性来表现杉木的天气参与性。图中并没有直接描绘古杉木的全貌,而是在它前面画了一圈低矮的古宫墙,低矮的宫墙衬托出古杉木的高度。这面墙虽然遮住了古杉木的根,但却扩大了观者的想象空间,巧妙地增强了古杉木的活力。

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《东篱采菊图》轴,现代,徐悲鸿的画,纸,颜色,垂直110厘米,水平36.1厘米。

自称:“采菊东篱下,悠然见南山。悲红。”军“东海King Sun”在百文长方封印。右下角印着“无子”的白方章。

这幅画是以东晋着名诗人陶渊明的文学观为基础的。陶元明穿着一件袍子,手里拿着黄色的菊花,望着波涛起伏的南山。静谧的田园风光,折射出主人公淡泊的辞职心情。

作者用饱水的水墨直接渲染画中的山峦,笔触间留有空隙,宛如白云飘浮,表现出山的精神。潮湿的墨水给朦胧的山丘增添了一点朦胧的诗意。根据中国传统绘画,人物的身长比例通常在6个头左右。这幅画中人物的形体比例受西方绘画的影响,人物的长度为7个头。因此,陶元在画面上显得高大而软弱,而金人又瘦又雅致,衣袖宽阔。

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《归去来兮辞》轴,现代,徐悲鸿画,纸,色,垂直29.7厘米,水平42.8厘米。

自称:“子瑞夫人是正直的。十月,仁武北虹。封“许”和朱文元。

仁武年1942岁,徐悲鸿47岁。

这幅画是一幅生动的素描。图中是一只黑白相间的猫沿着枫树树干走下来,突然回头一看,发现了一只正在休息的蝴蝶。

徐悲鸿通过捕捉动物的瞬间行为,成功地描述了猫发现蝴蝶时的凝视和观察,并展示了他在西方绘画解剖学、透视学和中国绘画中的深厚技巧。

图片中的枫树用浅色墨水绘制,树干粗壮,树枝和树叶小,笔简洁地营造出安静清新的氛围。尽管黄色蝴蝶只有几英寸小,在图片的右侧,但其明亮的色调非常醒目,这对猫很有趣。

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《枫叶狸奴图》轴,现代,徐悲鸿绘画,纸张,墨水,垂直130厘米,水平31.3厘米。

自己的名字:“腾瑶先生是对的。在仁武的冬天,我们悲伤而红。”军“北洪”朱文芳印章。

仁武年是1942年,徐悲鸿47岁。

画着三根结实的竹竿,彼此相邻,直通画面,直立在天地之上。竹竿用排字笔代表。每个部分向上和向下笔直刷成一个宽而扁平的竹节。竹子的每个部分之间都有小缝隙,用厚实的墨水线填充白色,以区分上部和下部,同时强调竹子的硬度。竹叶的形状从顶部到底部各不相同。它们的水平趋势打破了竹竿的垂直布局,使画面更加生动活泼。在使用竹叶油墨时,叶的正面和背面由不同的油墨阴影表示。在微风的吹拂下,用淡墨水画的叶子背面和用重墨水写的叶子正面重叠并交织在一起,丰富了视觉效果并扩大了图片的空间层次。

徐悲鸿最喜欢的竹子是宜兴市丁蜀山竹,它外观坚挺挺直,属于优质竹制品。

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《风竹图》轴,现代,徐悲鸿画,纸,色,纵129厘米,横39.8厘米。

自称:“怀军先生的记忆。贝洪武因的老作品。辛泗题名。“君”悲“白方篆”。

1938年,徐悲鸿43岁,1941年,1941年,徐悲鸿46岁。

画中的桐树是以写意泼墨和彩绘为代表的。后备箱用画笔大胆大胆,画笔笔触之间的自然空白形成亮点,增强了后备箱的立体效果。叶子是用湖蓝和墨水大刷子直接染色而成的。它们既相互独立又相互联系。它们与墨趣融为一体,表现出淡水淡气的效果,丰富了空间层次感。作者准确勾勒出一匹在树下吃草的马,线条简洁,雄浑俊朗。马的身体呈赭色,当它弯腰时,由于白色和色块的变化,马的肌肉组织会感到眩晕。由此,我们可以看出作者扎实的写生技巧,写得明快自如。

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《桐阴孤骏图》轴,现代,徐悲鸿画,纸,色,垂直90.4cm,水平43.6cm。

自称:“七年冬将军法”,舒平先生带着汉代魏时期精心制作各种礼品,并以此为纪念。悲红。”君“北虹”朱文圆玺。在照片的右下角,君的“微妙”的白色方形印刷品。

七年是指中华民国七年(1918年)。徐悲鸿23岁了。

图为一只斑纹虎躺在石头上,转过头来遥望远方。其警觉的视觉不仅拓展了画面的空间感,更显示了百兽之王的霸气。

图中的老虎利用中国传统绘画中的浅色光晕,用细笔勾勒出老虎欲去欲止的动态。它还使用深浅的赭石和藤黄交替渲染老虎背上的皮毛,显示出细腻的纹理。

在书法方面,徐悲鸿深受汉、魏书法之名的康有伟的影响。1918年11月,徐悲鸿公费留学法国。在去法国之前,我很高兴收到我的朋友Ma Heng(訾树娉)的汉魏王朝的提法,所以我仔细地画了这张照片作为感谢。

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《虎图》轴,现代,徐悲鸿画,纸,色,纵139.2cm,横47.8cm。

自称:“二十八春节悲”。君“东海太阳王”在百闻长方封印。

二十八年是民国第二十八年(1939年),当时徐悲鸿44岁。

想象一只公鸡在照片中间行走。它的背景是两个高大强壮的向日葵。向日葵逆风反射太阳。画家先用中心的浅色墨水勾勒出叶子的轮廓,然后用无刷痕的汁绿色、浅赭色、棕色和蓝色层层晕染叶子,准确地表现出叶子的自然外观,反映了徐悲鸿敏锐的观察力和表现细节的绘画技巧。

在动物题材中,徐悲鸿喜欢画各种形状的公鸡。他们要么高举着头站起来,要么高高地站着,报告早晨的黎明,要么像这张照片所描绘的那样在院子里放松。其中,既有思想内涵深刻、体现徐悲鸿高尚品格的绘画作品,也有呼唤人们觉醒的抗战作品。这幅画注重审美趣味,注重田园风情的表现。

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《葵花雄鸡图》轴,现代,徐悲鸿画,纸,色,纵82.7cm,横47.6cm。

自称:“任神贝红的初冬是在信都镇写的。”君“东海孙王”在百文长方封印。

任神出生于1932,徐悲鸿37岁。

图片中央有两棵不同厚度和高度的松柏。一只鹤站在柏树枝上,展翅飞翔。在树下,鹤停下来抬头看。两台起重机形成动静对比,高低回声,很有意思。

徐悲鸿曾在一幅画上写下自己的题名:“树不难写,但如果写得不好,就是硬木,所以一定要有生意。重点是树枝的精确深度和树皮的湿润程度。枝干散开,不允许劈柴,落叶也不妨碍。这张地图很好地处理了干、枝、叶之间的关系,显示了加拿大松和柏树的活力。图中松柏的针叶树先用花青染色,然后用竖直的墨点写出主旨。

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《松柏双鹤图》轴,现代,徐悲鸿画,纸,色,纵78.5厘米,横55厘米。

自称:“画猫也是一辈子的事,辛苦了很多。赵大哥骑虎很开心。《魁威远》的日文版是由《蜀华仁伟》支持的。北红。“君”的“北红”朱文芳印章和“许”的朱文元印章。

1943,徐悲鸿48岁。

“赵哥”在称谓上是指赵元帅,在民间传说中是能够招财进宝的。作为一幅吉祥的图画,这幅画具有想象和夸张的元素。赵公,一个正方形的男人,穿着盔甲,蓝色长袍和官方靴子。他威严地骑在老虎背上。老虎,被称为“野兽之王”,被驯服得像只生病的猫,一点也没有暴政。

徐悲鸿在德国学习期间是一名油画家。在博物馆里临摹伦勃朗的画作时,他经常在动物园里画狮子、老虎、马和其他动物,以提高他的素描能力。动物园里的动物被关在一个半圆形的围栏里,徐悲鸿可以从多个侧面、不同角度观察它们的皮毛、肌肉、形状和各种运动姿势。

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